（二）关于女性写作的发展 细细分析则发现，郭宁担任过的各层次的***在培养管理技能方面不相同，在其他诸如管理职能、管理角色等方面都各有优劣。首先，在不同的工作岗位应该培养并最终拥有的不同的基本素质与重要技能。当他作为装配助理监督时，需要的是技术
（二）关于女性写作的发展 细细分析则发现，郭宁担任过的各层次的***在培养管理技能方面不相同，在其他诸如管理职能、管理角色等方面都各有优劣。首先，在不同的工作岗位应该培养并最终拥有的不同的基本素质与重要技能。当他作为装配助理监督时，需要的是技术与人文技能。成为装配部经理人文、技术与概念管理技能都必不可少。而对于规划副**或是生产副**，人文与概念管理技能十分重要。最终坐在**位置上，概念与人文技能就发挥着重要作用了。 。而另一方面，高层***也是他获得公司运作信息的主要来源。而在郭宁过去的活动中，他的对象是他的下级。因此，对于即将担任**的郭宁而言，与属于同一级的***们建立良好的沟通工作机制是十分必要的。第三次高潮的主要特点是 “个人化写作”。最有代表性的作家作品有林白的《同心爱者不能分手》、《子弹穿过苹果》、《一个人的战争》；陈染的《与往事*杯》、《私人生活》；徐小斌的《对一个精神病患者的调查》、《迷幻花园》、《双鱼星座》；徐坤的《先锋》、《**》、《行者妩媚》；海男的《我的情人们》、《疯狂的石榴树》；张欣的《绝非偶然》、《真纯依旧》；须兰的《红檀板》、《纪念乐师良宵》、《思凡》，以及翟永明的组诗《女人》、卫慧的《上海宝贝》等。（一）关于王安忆的生平王安忆的创作大致可分为三个阶段：第一阶段（年）。这一阶段又可分为前后两个时期。前期以“雯雯系列小说”为代表，主要表现个人少女时代的经验和感受，主要作品有《雨，沙沙沙》《69届初中生》（长篇）等。其中，《本次列车终点》获1981年全国优秀短篇小说奖，《流逝》获年全国优秀中篇小说奖。后期其创作曾一度中断，但她与**的美国之行给她开了一只“天眼”，重新激发出创作的热情，并写有散文集《母女漫游***》。如果说，张洁的《爱，是不能忘记的》还是她无意中对女性问题的涉及，那么，她发表于1982年第2期的《收获》上的中篇小说《方舟》则是她有意识地对女性问题的探讨。作品中的三个主要人物都是知识女性，她们曾是中学同学，大学毕业后，曹荆华研究马列主义哲学，柳泉在一家进出口公司做翻译，梁倩则是导演，冯沅君（淦女士）的《卷葹》《春痕》她们都有过婚姻，都是在人到中年后告别了婚姻。她们的人生道路充满了悲剧色彩，而这悲剧则主要来自于她们的理想追求与现实境遇的冲突。如果说，《爱，是不能忘记的》是作家对理想爱情的向往，那么，《方舟》则是作家从理想走向现实后的思考。这个时期的文学创作都具有很沉重的社会内容，在这方面，《方舟》最具代表性。张辛欣的《在同一地平线上》和《我在那儿错过你》、铁凝的《麦秸垛》和《玫瑰门》、王安忆的“三恋”和《岗上的世纪》等，大多如此。2．女性写作的三次高潮以及其中出现的主要作家作品及主要特点。女性写作的三次高潮，分别出现在20世纪初的“五四”时期、20世纪70年代以后和20世纪末的90年代。“女性主义文学”从本质上讲，是对男性社会的一种反抗，是“女权运动”在文学上的一种表现形式。由于女权运动和由此基础上产生的女权主义批评，强调的是女人的**性和社会性特征，有意识地遮蔽女人的生理特征，（正如西蒙?波伏娃所说：“女人不是天生的，而是变成的。”）其主要目的是为了争取“男女平等”的社会地位，因此，“女性主义文学”具有极大的挑战性和攻击性，其作品不仅仅是通过对女人生理和心理特征的展示，来引起人们的喜爱和怜惜，而常常是通过对女性意识的展现，来**现存的社会意识，起到惊世骇俗的阅读效果。在西方，“女性文学”与“女性主义文学”是一回事；但在**，“女性文学” 则比“女性主义文学”具有更广泛的含义，或者说，更多一些文学意义，更少一些**意义。因为**女性很少有人赞同或参与女权主义运动。1．“女性文学”、“女性主义文学”与“女性写作”等概念。2．女性写作的第二次高潮，出现在20世纪70年代以后。这个时期，人们正式提出了“思想解放”的口号，这个时期的文学，也被人们看作是“五四”精神的回归，而“女性意识的觉醒”也就被看作是“借助于思想的再次启蒙、人性的复苏、人道主义的整体话语而来的”。在这个时期，女性作家的大量涌现，正是文坛上的一个突出现象。其中，最有代表的女性作家是张洁，此外还有张辛欣、铁凝和王安忆，以及戴厚英、谌容、叶文玲、刘索拉、张抗抗、残雪、舒婷、陆星儿、乔雪竹、池莉、方方、蒋子丹、迟子建等。（1）所谓“女性文学”，应该是指一种由女性作家创作的主要表现女性意识的文学。第二次高潮的主要特点是“女性意识的觉醒”。最有代表的作家作品有张洁的《爱，是不能忘记的》、《方舟》；张辛欣的《在同一地平线上》、《疯狂的君子兰》、《我在那儿错过你》；铁凝的《麦秸垛》、《玫瑰门》；王安忆的“三恋”、《岗上的世纪》、《弟兄们》、《米尼》、《我爱比尔》、《长恨歌》；戴厚英的《人啊，人》、《诗人之死》；谌容的《人到中年》、《人到老年》；刘索拉的《你别无选择》；张抗抗的《夏》、《北极光》、《情爱画廊》；叶文玲的《心香》；乔雪竹的（电影文学剧本）《十六号病房》、《北国红豆》、《山林中的头一个女人》；残雪的《山上的小屋》、《种在走廊上的苹果树》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《美丽南方之夏日》；池莉的《烦恼人生》、《来来往往》、《小姐你早》；方方的《黑洞》、《风景》、《祖父在父亲心中》；舒婷的《致橡树》、《四月的黄昏》；迟子建的《左面是篱笆，右面是玫瑰》；蒋子丹的《黑颜色》等。1．王安忆小说创作的三个阶段和创作主题、题材的发展变化以及其中的重要作品。（二）大重点：“女性文学”无论是对于**和世界文学史来说，还是对于文学作者和读者来说，都是一个崭新的概念。在文学发展的主要历史过程中，一直是以男性为中心的社会，女性在这个漫长的历史中，始终没有自己**的地位，也不可能有“女性文学”的产生。因此，“女性文学”的提出，既可以说是一种历史的进步，也可以说是一种历史的嘲讽。也许，正是基于这种考虑，在80年代以前，许多女性作家都不愿意在自己的作家身份前面加上一个“性别”的标记，而研究者们对于是否应该提出“女性文学”这一概念，也一直持怀疑和犹豫的态度。在钱理群主编的《**现当代文学名著导读》中，选有《纪实与虚构》的片断；在陈思和、李平主编的《20世纪**文学精品?当代文学100篇》（上海学林出版社）中，选有《叔叔的故事》；林白1958年生于广西的一个小镇，原名林白薇，幼年父母离异，随**生活。热带小镇的生活和她的童年经验成为她创作的主要内容。中学毕业后曾下乡做过知青，1978年考入武汉大学图书馆系，毕业后做过图书馆***、电影厂编辑和报社记者。80年代中期开始发表作品，她的《同心爱者不能分手》和《子弹穿过苹果》初步形成了诗化和情绪化的抒情特点，表现了她心中的完美的女性形象与男性中心社会的强烈冲突
PCPKMAC，。她最有代表的女性文学作品是描写女性个人成长史的《一个人的战争》，以表现女性的性体验和身体感受而令人侧目，具有先锋文学的某些特征。 回顾案例，郭宁说，他知道一个人当上公司最高主管职位之时，应该自信自己已有处理可能出现的任何情况的才能，但他也明白自己尚未达到这样的水平，其实，做好**，郭宁所具有的优势和条件并不少，他在大学毕业后一直具有坚实的再学习的能力；他一直在公司工作，对公司的内部条件和外部环境了解比较清楚；而其长期从事技术工作，也具有公司经营事业领域的核心能力，除此之外，他也有做好自己份内工作的强烈欲望和敬业的精神，也掌握了管理理论，具有长时期的管理实践，更具有创新思维意识、创新精神和创新工作的能力。我个人认为，虽然在20世纪80年代中期，女作家的创作已经取得了引人注目的成就，但“女性文学”这一概念真正进入大众的视野并得到女性作家自己的认可，却是在进入20世纪80年代后期以后的事。究其原因，主要有两点：一方面随着国外女性主义文学（或“女权主义文学”）的兴起，“女性文学”成为了一种时髦，再加上国内文坛内外商业性炒作的风行一时，“女性文学”便成为一些先锋的女性作家和现代传媒共同看好的一个“卖点”；另一方面，由于世界妇女大会在**的召开，女性问题受到了研究者们的较多关注，女性作家在**当代文学上的突出成就和与男性作家创作的不同特点也引起了大家的重视，文学界对“女性文学”的态度有所改变。因此，也可以说，“女性文学”这个词，从它出现的第一天起，既带有严肃的学术性，也沾染上了金钱的铜臭。关于这一点，大家还可以讨论。这一讲希望大家阅读的作品，主要有“三恋”（《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》）和《岗上的世纪》、《叔叔的故事》、《纪实与虚构》、《长恨歌》等。在这些作品中，又可以《长恨歌》为重点。与冰心一样，当时的其他女性作家大多以自己的人生经历为创作题材，如庐隐的《海滨故人》、《曼丽》，冯沅君（淦女士）的《卷葹》、《春痕》，凌叔华的《花之寺》、《绣枕》等，但也仅仅是把自己作为社会的一分子，并不特别在意“女性”的身份。在教材中，将谢冰莹的名字排在其他作家之前并无道理，虽然她是一位多产作家，也写过一些女性题材的作品，如《空谷幽兰》、《一个女兵的自传》、《女兵十年》等，但在“女性文学”的创作上并不比其他作家更突出，且成名较晚，其主要作品多发表或出版于1928年以后。第十四讲“王安忆与女性写作”是我们这学期的第二个大重点，同时，我认为，也可以算作是第二个大难点。当然，也许有人由于自己对王安忆的作品比较熟悉，平时读得多一些，会认为这一讲比上一讲“汪曾祺与当代小说文体”容易，甚至比这学期的前面讲的几讲，如“赵树理”和“朦胧诗”都要容易。这也很正常。我们这门课的特点就是这样，对谁的作品越是熟悉，学习起来就越容易。但是，我说这一讲也算是一个难点，还有一个理由，那就是这一讲的内容范围比较大，仅仅关于女性写作（或称“女性文学”），就可以单独开设一门课，可以就此写一本文学史专著；再者，王安忆的创作非常丰富，不仅作品多，变化大，而且其作品大多都是中长篇，现在还在源源不断地写作，因此，要真正做到了解和熟悉，并不是一件容易的事。我想，我在此罗索这么多，无外乎是想强调，对于许多同学都喜爱的王安忆，我们在学习时不能因为自己比较熟悉而掉以轻心，必须给予足够重视。（一）小重点在陈思和、李平主编的《**当代文学作品选》（修订本，上海学林出版社）中，选有《长恨歌》的片断。二、学习重点提示戴厚英和谌容虽然较早地在创作上引起了人们的注意，但她们的创作与冰心的创作一样，所关注的问题仍然是全社会共同关心的问题，并不具有“女性文学”的独特话语。戴厚英的长篇小说《人啊，人》通常被看作是第一部公开找出“人道主义旗帜”的作品，而谌容的中篇小说《人到中年》则常常被看作是“改革文学”中的一部力作。这两部作品，正如它们的题目所示，谈的仍然只是“人”的问题，还不是“女人”的问题。3．女性写作的第三次高潮，出现在20世纪末的90年代。这个时期，一方面社会的改革开放已经取得了阶段性成果，**已经成为了“世界村”中的一部分，经济体制的转轨也已经把文学挤出了社会的中心舞*；另一方面，在改革的阵痛中，文学也借机完成了自身的回归，摆脱**意识的束缚，进入了个人化的写作。因此，这时期的女性作家可以比**文学史上的任何时期都更加自由地表现女性意识，并公开承认和坚持自己的性别立场，大胆地书写个人的女性经验，包括性、欲望和女性的身体。“个人化写作”正是这时期“女性文学”的主要特征。其中，最有代表性的是林白，此外还有陈染、徐小斌、徐坤、海男、张欣、须兰，以及更年轻的一批被称作“美女作家”的卫慧等。当然，对于什么是“女性文学”，也有不同的看法。有人认为，只要写的是女性，无论是男作家还是女作家创作的作品，都可以称为“女性文学”；也有人认为，只要是女作家的作品，都可以称为“女性文学”。还有人认为，只要是女作家写的女性的生活，就可以称为“女性文学”。因此，“女性文学”这一概念具有多义性。很显然，在西方，“女性文学”与“女性主义文学”基本上是一个概念的两种不同说法，而“女性写作”则是与“女性文学”有着本质区别的不同概念，它不但不遮蔽反而强调女人的生理特征，正如埃莱娜?西苏在《美杜莎的笑声》中所说的，女性写作的特点是由她们的生理特点所决定的。在**，很少人用“女性主义文学”的概念，因为它是与“女权主义运动”联系在一起的；而“女性文学”与“女性写作”则比较接近，其区别仅仅在于前者常常局限于文学，而后者则包含着更为广泛的内容。因为在中文里，“写作”的内容并不仅仅是“文学”。因此，在理论上，**人用的“女性写作”与西苏的理论无关，也就是说，与女人的生（3）“女性写作”这一概念原本是对“女性文学”概念的反叛。第一次高潮的主要特点是“人的觉醒”。最有代表性的作家作品主要有冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等小说，以及《繁星》和《春水》两部诗集和《往事》、《寄小读者》等散文；陈衡哲的《一日》；庐隐的《海滨故人》、《曼丽》；冯沅君（淦女士）的《卷葹》、《春痕》；凌叔华的《花之寺》、《绣枕》；谢冰莹《空谷幽兰》、《一个女兵的自传》、《女兵十年》等。同样具有先锋性的女性作家陈染、徐小斌、徐坤和海男等，虽然也十分强调自己的性别特点，但创作风格和手法并不相同。陈染的《私人生活》等作品虽然也是写女性的成长史，并具有自传性的特点，但却在表现现代都市知识女性的创伤体验上，以及在以“陌生化”的表达方式上与林白表现出不同特点。徐小斌则更重视人物的心理体验，她的作品的“神秘化”既是讨人喜欢也是遭人白眼的主要特点。徐坤的作品与林白、陈染等作品的主观性不同，更注重客观化的视角和叙述方式。海男与陈染一样，也是从诗人的立场转向小说创作的，更喜欢诗意的追求和死亡等象征性主题的表现。及基层和员工们带来一个发展的思路，保证企业平稳的前进。随着他职位的升迁，管理职责在不断的扩大，从管理一个团队到一个部门，从部门间的协作到整个企业的进步。这其中，以其在中层***的六年对他最为重要，因为装配部经理这一个中层***是唯一一个锻炼了他所需的包括技术技能、人际技能和概念技能在内的全部三种管理技能。这个时期第一篇称得上“女性文学”的作品，应该说是张洁发表于《北京文学》1979年第11期的《爱，是不能忘记的》。这篇作品讲述了一个充满理想色彩的爱情悲剧故事。离婚后带着女儿生活的女作家钟雨，与一个没有爱情但家庭生活却也和谐的老*部刻骨铭心地相爱了，二人在苦苦的精神恋爱中走向死亡。张洁在此看重的当然不是爱情的结果，而是对于理想爱情的追求过程。作家的本意只是通过对爱情生活的表现，来抨击世俗观念，呼唤人的平等和尊严，也正是人道主义文学发展的必然结果，但是，由于作品无意中闯入了**当代文学的一个禁区：“***”，创作者自身的女性意识也不可遏制地被引发出来。而且，从这以后，追求女性的**人格，向往精神与物质相统一的爱情，甚至强调女性在社会上要与男子享有同样平等的权利和地位等，就成为她创作的主要内容。第二阶段（年）。这一阶段也可分为前后两个时期。前期以“寻根”作品为代表，主要有《小鲍庄》和《大刘庄》等。其中，《小鲍庄》获年全国优秀中篇小说奖。后期以“性题材”作品为代表，主要有《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》和《岗上的世纪》等。此后，王安忆的创作又曾一度中断。倒是在这个高潮出现之后，随着文学的发展和社会的进步，作家们的性别意识开始觉醒，特别值得一提的是丁玲在1930年代前后以《莎菲女士的日记》为代表的第一批作品，以大胆表现女性内心的“性苦闷”而起到了惊世骇俗的作用。但这种出色表现也只是昙花一现，随着她加入“**文学”的创作后，女性意识逐渐消失。在20世纪的三四十年代，
新疆昌吉电大，还有几位重要的女性作家，如萧红、张爱玲、苏青等，她们虽然各有成就，但并没有在“女性文学”上有所突破和创新。50年代以后，情况更不容乐观，一是女性作家本来就不多，比较有名的也就茹志鹃、宗璞等几位，二是这些女性作家创作中朦胧的一点女性意识刚一崭露头角，就遭到以男性话语为中心的社会主流意识的**和湮没。 其次，从管理职能方面讲，他作为助理监督时， 他的作业管理，主要体现的是控制职能以及帮助监督长对作业情况进行的监督控制。在担任装配部经理时，他不仅需要关心装配工作的情况，但此时并非直接监督作业人员，而是从监督长那里了解装配工作的状况；他也在修订工作手册时行使了组织职能；他也增加了做出数周乃至数月的计划的计划职能；并且也他更好地指导下属工作还体现了他的**职能。而在担任规划工作的副**和负责生产工作副**时，计划组织**和控制的只能也都涉及其中，只是负责规划工作时，侧重于计划职能，负责生产工作时则更侧重组织职能。最终在担任**时，郭宁将统筹全局，涉及计划、组织、**、控制等各种职能，而不只是其中一个或几个职能。最后，从管理角色的角度分析。在郭宁从事助理监督的时候，他主要承担的是监听者和传播者的角色，从作业人员处获得装配情况的信息，整合将它向监督长报告。在郭宁担任装配部经理时，他扮演的主要是企业家、传播者、联络者、**者的角色。他的工作手册的修订体现的是企业家制定“改进方案”，作为联络者则体现在他去别的厂进行访问，学习新的工作方法；传播者角色则是他参加的会议和向上级进行报告时的角色；对自己的下属进行合理的工作分配，指导下属让下属的工作做的更好，则体现他作为**的角色。在郭宁担任规划的副**好生产副**时，他主要扮演的是决策方面的角色。而成为**后的他，主要扮演的是一个更为广泛的角色。第三阶段（1990年以后），以精神探索和艺术创新为主要特点。《叔叔的故事》是王安忆封笔后重新出山的第一部作品。其他主要作品还有《纪实与虚构》、《乌托邦诗篇》和《长恨歌》等。 不过，当上**后，郭宁的变化是必须的，也是必然的。一、从管理的范围看，过去郭宁从事的都是比较局部或是某一特定的领域的管理活动，制定的计划是比较具体的短期的局部计划。当郭宁当上**之后，作为整个公司的最高**者，他的着眼点不能是仅仅是具体的短期的目标，也不能局限于某一特定的部门或领域，他必然要从整个公司的长远利益、从宏观的角度进行经营管理。这对他的全局的把握能力提出了一定的要求。二、从决策方面的自主性和最终的决策能力方面看，过去在他担任助理监督时，当他遇到问题时，可以由监督长替他解决，同样在他担任装配部经理以及后来的绘画副**及生产副**时，也都有上级可以反馈问题，并由上级做出决策，他只负责执行即可，但是当他成为**后，作为公司的最高**者，他成为最终的决策人，必须解决由下级回馈的无法解决的问题，并进行指导工作。这也对郭宁的自主决策和分析能力有了更高的要求。三，从接触的***层次看。在郭宁当上**后，作为最高主管，郭宁的决策首先传达到的是与他隶属统一集的高层***们冰心发表作品的时间虽然晚于陈衡哲，却是新文学创立以来第一位可以与当时著名的男作家平起平坐的女作家，并且在小说、散文和诗歌多方面都有突出的成就。在上学期，我们曾学习过她的散文，她写的“美文”（艺术散文）曾与大散文家朱自清的作品一起，被看作是现代白话文的典范。她在印度诗人泰戈尔影响下创作的小诗（主要有《繁星》和《春水》两部诗集），被称作“繁星体”，曾开创了一个“小诗流行的时代”。她的小说在主题上与她的散文和诗歌是“三位一体”的，都是歌颂母爱、童真和大自然，并以提出问题的广泛性和现实性而引人注目。冰心的创作风格和主题虽然都有女性的特点，而强调“个性解放”、“恋爱自由”正是“五四”新文学的主要特点，但她并不有意识地强调自己的女性角色，她的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》，以及《庄鸿的姊姊》等小说所提出的问题，也不仅仅是女性问题，而主要是当时社会问题的一个有机组成部分。1954年3月生于南京，祖籍福建同安。是当代著名作家茹志鹃的次女。1955年刚满一岁便随父母进入上海，从此，具有着说不清、道不白的“双重身份”：既是地地道道的“上海人”，也永远只是上海的“外来妹”。1961年入淮海中路小学，1967年入向明中学读初中，并开始发表作品。1969年（15岁）初中没毕业就到安徽省北部（淮北）五河县农村插队。1972年（18岁）考入江苏省徐州地区文工团，在乐队拉大提琴，并参加一些创作活动。“**”结束后，1978年调入上海**儿童福利会《儿童时代》杂志社任编辑，1980年曾到北京**作协文学讲习所学习。这年，她因在《北京文学》（1980年第6期）上发表《雨，沙沙沙》而引人注目。1987年调入上海作家协会创作室任专业作家，后担任**作协理事，上海作协副**等职。1．女性写作的第一次高潮，出现在20世纪初的“五四”以“人的觉醒”为标志的新文学时期。最有代表性的作家是冰心，其他主要作家还有陈衡哲、石评梅、庐隐、冯沅君、凌叔华、谢冰莹等。
一、学习常识提示（2）“女性主义文学”实际上是“女权主义文学”的一种变通说法。
