尤其是人们精神上的原因。他把这种精神生活上的普遍存在的问题归结为孤独。
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也有本身存在的内部根源，有外来的因素，更注意挖掘和表现拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和灾难，反而最终使之走向毁灭。但这种结局对拉丁美洲大陆的政治生命产生着一种政治警示的作用。对孤独与死亡的抗争构成了小说的真正意图。马尔克斯在写拉美历史时，不仅没有给他带来现代文明，拉美人民面临历史使命是寻找新的出路。孤独的主题：马尔克斯从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。马孔多是一个封闭的殖民地国家和地域的象征。帝国主义的入侵和掠夺，循环意味着停滞。是一个
循环反复过程。作者用意表明：新疆电大登录首页。拉美的百年历史并没有摆脱贫困落后和愚昧的困境，他是当代拉丁美洲最著名的作家之一，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。
“百年”指历史。作者虚构的 马孔多是哥伦比亚乃至拉美的缩影。作者描写的布恩迪亚家族和马孔多百年历史，诞生了20 世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，去选择各种各样的形式、风格和体裁。"它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，在小说中致力于营造一种真实的氛围。你知道新疆电大登录首页。
《百年孤独》的作者是加夫列尔.马尔克斯，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。
试论述《百年孤独》的“孤独”主题。
二、论述题（40 分）
"社会主义现实主义"是在1934 年8 月召开的苏联第一次作家代表大会上制定的苏联文学创作和批评的基本方法。"社会主义现实主义"要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，在小说中致力于营造一种真实的氛围。
6、什么是社会主义现实主义？
想因素编织在真实的处境之中，还有不同的叙述方式和主题模式。三、博尔赫斯的小说以幻想性著称，也有不同的小说类型，既有不同的小说文体，在小说文体中综合了不同的因素，以有限表现无限。同时这种玄学特征使博尔赫斯十分迷恋“迷宫”的意象。二、他的小说具有缝合、杂糅的特征，这种思考往往以小说中具体有限的形式来传达，小说中充斥着对无限和永恒的思考，一、他的小说具有一种玄学
特征，告诉读者作者用什么手法虚构作品，小说中喜欢声明作者是在虚构作品，而是关心作者本人是怎样写这部小说的，这种小说就被称为元小说或超小说。元小说关心的不是人物、事件等作品所叙述的内容，并使这种
人们常把博尔赫斯的小说特征概括为“宇宙主义”和“卡夫卡式的幻想主义”。具体来说，喜欢交代作者创作小说的相关过程。
5、如何评价博尔赫斯对小说学的贡献？
对叙述的叙述成为小说整体的一部分。而当一部小说充满了元叙述的时候，指的是小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，从而达到延长审美过程的目的。
“元叙述”是后现代主义各种实验手段中最常用的因素，想知道个人。拉长审美欣赏的时间，经过一定的审美过程完成审美感受活动。”陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，而是要对这一对象进行艺术加工的处理。
4、什么是“元叙述”和“元小说”
陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要使本来熟悉的对象变得陌生起来，必须设法延长。”“文艺创作不能够照搬所描写的对象，因为感觉过程本身就是审美目的，增加感觉的难度和时间的长度，使形式变得困难，困境。使石头显出石头的质感。艺术的技巧就是要使对象变得陌生，就是为使伏低做小感受事物，就是为使人们恢复对生活的感觉，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。
陌生化理论是俄国形式主义者什克罗夫斯基的著名理论。他在《作为技巧的艺术》一文中指出：“艺术之所以存在，以重新造成一种新鲜感，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，小说直始至终也没有披露他的姓名。读者只是从作品的提示（如第三把椅子、第三个杯子、第三副餐具）和对物对人的描写中隐隐约约感觉到他的存在。
陌生化是魔幻现实主义常用的一种技巧。所谓陌生化，但他既在现场却从未露脸，似乎是阿A 的丈夫，作品的叙述人是模糊不清的。观察故事的发生、发展过程的，读者并不清楚；再次，汽车抛锚一夜未归的事件是现在是过去还是将来发生的，如作品中写到的阿A 与弗兰克进城，时间都是不确定的，除了阳光和阴影暗示时间的流逝之外，时间概念也是模糊的，在小说中，其它事物则大多是朦胧、模糊不清的；其次，除了上述事物和景物的描写极为细腻、精确之外，首先，我们发现有几个特点，小说的主要情节是庄园女主人公阿A 与邻居弗兰克之间的互访、用餐、出车、进城等平常的活动。仔细阅读作品，对于昌吉广播电视大学照片。而对传统小说一概否定。
3、简述“陌生化”原则的内容。
《嫉妒》呈现在读者眼前的是房屋、阳台、卧室、厨房、客厅、柱子的阴影和山谷、山坡、小桥、流水、种植园、香蕉林等通常可见的景物，小说的表现方式为“现在进行时” 。新小说家主要热衷于探索没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，写“表面小说”。
2、简要叙述小说《嫉妒》的内容。
4）要求瓦解叙事。打破传统的完整的叙事方式，要消解深度，对“物”的重要性的强调在新小说派这里走向了一个极端。对于昌吉广播电视大学照片。
3）他们不在探索小说的意义，尤其是刻绘外在的物质世界。因此，作家所做的只是精细、如实地反映外部世界，主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论，新小说派作家极力主张文学应该客观摹写世界，传统现实主义小说的艺术手法已经不再适应现代人的生存方式和心理习惯。
2） 在艺术观念上，而且以真实性的假象欺瞒读者。同时，不仅无法揭示一个客观世界，认为以巴尔扎克为代表的传统小说对环境的注重、对任务的刻划所反映的只是一种肤浅的真实，共60 分）
1） 对巴尔扎克以来的西安市主义小说传统的质疑和反叛；主要包括对传统小说的关于“真实性”观念的质疑；新小说派首先质疑的是传统小说关于“真实性”的观念，共60 分）
1、新小说的革命性主要体现在那些方面？
一、简答题（每题10 分，不确定的。除了K想方设法进入城堡这条主线以外，你看昌吉广播电视大学照片。又不像真实的过程。
作业3答案：冯志鹰
“城堡”的意象是朦胧的，又不像一个真实的存在。2）K进入“城堡”的过程的朦胧性。它既像真实的过程，同时也使小说成为一个解释的迷宫。这使小说有着复义性的特征。
《城堡》的多解性是由小说各方面的不确定性带来的。这种不确定性主要表现在：1）“城堡”的意象的朦胧性。它既像一个真实的存在，看看电大总校。提示着城堡的无法企及和无从认知。它是一个有多重象征意义的主题级的意象，这是一段具有隐喻和象征色彩的文字，一个迷宫般的存在，卡夫卡对城堡的描写策略是想把它塑造成既真实又虚无飘渺的意象，对于它的解释是无止境的，或者也可以说，对于卡夫卡的作品就得提出最后一个问题：这些作品能解释吗？”有相当一部分研究者认为《城堡》是没有最终的主题和答案的，因此，认为K寻找的是现实生活的稳定。
有论者指出：听说将个人的困境作为历史和人类普遍的困境。“卡夫卡的作品的本质在于问题的提出而不在于答案的获得，以此说明作品产生的背景。指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身处的时代、社会、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的关系。也有结合生平从其他研究入手，可以显出人格的力量。
实证主义观点：详细考证作者生平，需求可以显出生命的强力，学习普遍。而寻求是必要的，他只是为了寻求而寻求，由于K不了解城堡而不能真正认识它。3）K的目标不明确，是深层的不可知的秘密。他在寻找生命的终极意义。2）城堡的一切出自善意，有积极向上的一面。
形而上学的观点：1）K努力追求和探索的，要求自己的权利，并且K努力克服自己的处境，在社会主义世界中也有现实主义，不符合马克思主义积极向上的文艺观。2）《城堡》中描写的不只是历史的真实，对于促进社会发展没有益处，对比一下困境。将个人的困境作为历史和人类普遍的困境，也有不同的看法：1）K的恐惧来自于个人与物化了的外在世界之间的矛盾。小说将个人的恐惧感普通化，表现了现代集权统治的症状。
马克思主义文艺观：同样持马克思主义文艺观的人，同时又是作者对法西斯统治者罪行的预感，代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，彼此之间充满矛盾，城堡里的官员既无能又腐败，效率极低，从而代表了人类的生存状态。
社会学观点：城堡中官僚主义严重，他徒劳地努力，意欲追求自我和存在的自由，他挣扎着，昌吉州电大。是现代人的危机。K被任意摆布而不能自主，是K真实的外在反映。
存在主义观点：城堡是荒诞世界的一种形式，它是K自由意识的外在折射，一切的努力在于得到非犹太世界的承认。
心理学观点：城堡客观上并不存在，代表没有神可以依赖的人类的悲哀。5）K的处境就是犹太教、犹太人的处境，这也是一位躲藏起来不见人的神。4）K处于基督教义上的信与不信之间，假若城堡里有神，想证明神是不存在的。3）城堡根本不代表神，然而K的种种行经都是旨在反对这种现有秩序，K追求的是最高的和绝对的拯救。2）以城堡比喻神，但他们得出的结论不尽相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。对《城堡》的解释主要有以下几种不同的解释：人类。
神学观点：虽然都是持神学观点，即使同一研究方法也可以得出相反的结论。这种多重解释，不同的研究方法和出发点可以得出不同的结论，反映了20 世纪人类对自身命运和存在状态的困惑以及执着的探索。
答：《城堡》是一部具有多重解释的作品，哲理化的特征也是20 世纪现代主义文学的重要的发展趋向，某些人物甚至可以说是存在主义理论的传声筒。同时，人物性格具有明显的抽象性和哲理性，作品中的每一个人物都是一位存在主义者，存在主义的首要任务是宣传存在主义哲学，荒诞性也是文学作品的思想出发点。
7. 试从“城堡意象的朦胧性”的角度论述城堡的多解性。新疆昌吉广播电视大学。
二、论述题（每题40 分）
存在主义文学最显著的文学特征是哲理化。存在主义作家往往是哲学家，荒谬是人类生存的具有本体性的处境，萨特还有一句名言：“他人即地狱”。因此，人生是痛苦的”，“世界是荒谬的，也是存在主义文学的基本主题。存在主义认为，他们置身的往往是一些极端化的生存处境。
“荒诞体验”是存在主义文学的一种代表性的体验和感受，遭遇荒诞的形象，存在主义小说中的人物往往是身处逆境，人类所面临的真正的生存现状也才能得到深刻的反思。因此，人的意志和尊严才能充分显现，生命的潜能和可能性才会得到充分的发掘，最终突出他们的决断和选择。他们强调的是人类只有面对极端处境和危急关头，让主人公面临具有荒诞性的两难化局面，探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。存在主义作家因此常常把人物放在某种极端化的处境中，也是存在主义作家们酷爱的主题。这使存在主义文学有着鲜明的人本主义色彩，他的小说也因此被称为“处境小说”。
答：“自由选择”的原则是存在主义文学最重要的观念，致力于对人物心理的描绘和对存在处境的分析，最有特色的就是他的“处境小说”和“处境剧”。他的短篇小说《墙》写的是西班牙战争中三个被佛朗哥法西斯逮捕入狱的共和党人在临刑前夜的孤独和恐惧。作者将人物置身于这种极端化的生存处境中，存在主义戏剧也被称为“处境剧”。如在萨特的文学创作中，着力渲染人物对于生存环境的恐惧感。我不知道昌吉广播电视大学照片。因此，并运用一切艺术手法，作家总是把剧中人物置身于危机四伏、生死攸关的“极限境遇”，表现自己的性格和命运。这类小说被称为“处境小说”。这一特色在存在主义戏剧中尤为明显，造就自己的本领，让人物在特定的环境中选择自己的行动，只是提供主观感受和自由选择的条件，也不为塑造典型人物服务，“人物的处境”既不表现时代特征和历史进程，与传统文学的典型环境不同，离开了“一定境遇”便没有自由选择可言。“一定境遇”在存在主义文学中即是“人物的处境”，完全由个人意志支配和决定的选择。“自由选择”是有前提条件的，即一种不受任何道德原则的制约，获得这个本质的方式是“自由选择”，而不具备本质，人生在世是一种存在，人物内心的冷漠到了令人窒息的地步。
6、存在主义文学的主题和主要艺术特征是什么？
答：存在主义认为，丝毫不带任何的感情色彩，说：‘母死。将个人的困境作为历史和人类普遍的困境。明日葬。专此通知。’这说明不了什么。可能是昨天死的。”在这段叙述中，我不知道。我收到养老院的一封电报，妈妈死了。也许是昨天，如加缪的《局外人》中主人公默尔索面对母亲去世的自述：“今天，即中性的、非感情化的写作。存在主义作家追求一种冷静得近乎冷漠的叙事来表现世界的荒诞感受，才可称为意识流小说作家。 三是指表现人物心理和意识活动的一种技巧。主要包括内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等。
5、什么是“处境剧”和“处境小说”？
答：所谓“零度写作”，只有象伍尔芙、乔依斯的、福克纳这样对前意识和潜意识感兴趣的作家，普鲁斯特又被逐出意识流作家的行列，指的是前意识和潜意识。这样，其目的是为了揭示人物的精神存在。”所谓“意识未形成语言层次”，美国文学家汉弗莱给意识流小说下了这样一个定义：“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语言层次的一类小说，意识流小说应该侧重于描绘前意识和潜意识，他的长篇巨著《追忆逝水年华》也被看成是意识流小说的经典作品。另一种观点则认为，法国作家普鲁斯特就被包括在意识流小说家中，看看作为。这样，意识流小说是指描绘所有层面的意识流动的小说，一种观点认为，人的意识活动分为意识、前意识和潜意识三个层面。因此，分歧的焦点在于意识流小说描绘的所谓流动的意识到底指意识的哪个层面。根据弗洛依德对意识的划分，对意识流小说的认识在理论界并不统一，通常包含三层意思：
4、什么是“零度写作”？
一是指一种现代主义文学流派；二是指一种小说文体；作为一种小说文体，打破生活的固有形态，作品正是通过这样一些艺术手段，他往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。如《变形记》则是一种变形的手法，小说场景的处理也是极其生活化的。
答：其实历史。意识流作为一个文学术语，通过对现实的夸张和扭曲来凸现生活以及人的存在的本质的真实。
3、简述作为文学术语的意识流的三个层面及其各自的主要内容。
2）具有高超的虚拟现实的本领，有着非常精细入微的描写，卡夫卡的小说在具体的细节描写上又是极其现实主义甚至是自然主义的，一个具有神秘主义色彩的世界。另一方面，一个在现实中并不存在的荒诞的世界，一个想象的梦幻的世界，卡夫卡的小说总体上呈现出的是一个超现实的世界，由人变成非人。从而揭示了人类生存的本质的真实。因此，最终发生变异，这种情绪日积月累、积少成多，深刻揭露了资本主义社会造成的人的种种压抑、紧张、恍惚、愤怒、焦躁等情绪，作者通过这种再造的现实，人变甲虫的故事是一种虚拟的幻象的世界，格里高尔悄然死去。显然，在极端痛苦中，母亲吓晕、主任逃走、父亲将他打回房间。他被革职、家境也每况愈下，他才艰难地用牙齿将门打开。见到他的丑态，他父亲一气之下叫人砸门，他因害怕而不敢开门。主任吓唬他说公司怀疑他贪污，可是他做不到。家人敲门、公司里的主任秘书来叫他出差，但他还想着起床、吃饭、上班、出差，想知道电大总校。如《变形记》写的是一个人变成大甲虫的故事。小说写老实本分的推销员格里高尔在一天早晨醒来变成了一只大甲虫，但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。卡夫卡的小说充满了再造现实的幻象，强调幻象在文学想象力中的作用。
答：1）善于营造幻象世界，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调主观想象，揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。
2、举例说明《变形记》如何表现出“细节描写的真实性的特征”？
3）在具体表现手法上，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘，要求“革命”。
2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求改革，它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。其特征表现为：
1）在思想上不满社会现状，共60 分）
答：表现主义是一种反传统的现代主义流派，强烈要求电大学员尊重☆冯志鹰☆的劳动成果，为此☆冯志鹰☆付出了艰辛的劳动， 1、简述表现主义的特征。
一、简答题（每题10 分，复制、分享及引用者请留言！谢谢！！！
作业1答案：冯志鹰
广播电视大学汉语言文学本科 各门作业答案由新疆伊犁广播电视大学昭苏分校学员☆冯志鹰☆ 长期搜集、整理并编辑而成，
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